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原文标题：《满江红》：类型融合中的主题移换
张艺谋导演的新作《满江红》于春节档上映 ， 并成话题之作 。 这部影片既有张艺谋电影的一些固有元素 ， 同时也显现出他近年来在商业片创作中对类型复合、主题提炼等层面的某些新的探索方向 。
《满江红》这首南宋名将岳飞脍炙人口的词作清晰地昭示了“古装历史”这一题材定位 ， 虽关涉真实的历史人物 ， 但事实上影片故事是虚构的：岳飞死后四年 ， 金国使者突然被刺死在南宋宰相秦桧府邸 ， 使者所携密信亦不翼而飞 。 小兵张大与亲兵营副统领孙均受命必须在一个时辰内找到凶手和密信 。
影片将叙事空间设定在一个封闭场所 ， 遵循“三一律”生成高密度的戏剧张力 ， 伴随案情推理让剧情产生多重反转 。 沈腾、岳云鹏、魏翔等笑星的参演则喻示影片不乏喜剧色彩 。 影片将古装历史、悬疑推理与喜剧类型相叠合——仿佛是前作《三枪拍案惊奇》与《悬崖之上》的混合体——以尽可能地拓宽受众群体、提升观赏吸引力 。
值得一提的是 ， 近年来的国产电影尝试类型复合不乏成功之作 ， 但失败的案例更不稀见 。 如果仅仅将不同的类型元素和手法进行简单的加法 ， 只会将影片引向杂乱无章的破碎文本——什么都想放进去 ， 但因彼此间互不相容而变得口味怪异 ， 难以下咽 。 有效的类型杂糅是将各类型元素“有机”地进行结合 ， 进而产生叙事互动 ， 形成一种整体性的叙事方式 ， 《满江红》可以说在这一点上作出了有益的探索 。
影片时长达159分钟 ， 显然纯靠台词、语言生成的喜剧性效果很难达到持续吸引观众注意力的功效 ， 毕竟这不是十几分钟的春晚小品节目 。 而悬案推理的线性吸引力正好可以与由台词设计所营造的停滞性的瞬间快感形成互补短长 。 类型融合中的情节演进需要电影创作者行之有效的叙事智慧 ， 例如 ， 影片尾声处 ， 秦桧慷慨激昂的复诵与突如其来的自杀 ， 皆为出人意料之举——观者不难产生疑窦：即使被孙均持刀胁迫 ， 秦桧会由衷认同《满江红》的词意？如此谨慎保命之官有可能会主动自戕？而随后的情节反转则让这些疑惑一一消散 。
事实上 ， 这两个动作的实施者乃秦桧替身——“替身”亦是张艺谋前作《影》中的关键设置 。 激越复诵和决然自刎恰是长期担任他人“影子” ， 压抑、悲愤、恐惧等复杂情绪后的一种应激反应 ， 而这一反转处理同样在为最大反派的人物塑造服务——秦桧狡兔三窟 ， 其老谋深算、阴险狡诈让人不寒而栗 。
影片由一封失窃之信开启叙事 ， 因该信可能涉及秦桧暗通金国而事关重大 ， 张大等人务必寻获此信才能保命 。 然而 ， 严格意义上来说 ， 信件就似希区柯克所谓的“麦格芬” ， 是虚化的情节线索 ， 是行动与欲望的对象和载体 ， 信件失窃让政治权谋、谍战悬疑、命案推理等不同的类型元素在特定空间内有了不断生长、发酵的土壤；叙事行进到中段时 ， 寻找信件这一被迫的任务又悄然转移到了刺杀秦桧这个主动的使命 。 这个情节“转移”同时也意味着主人公从“畏死”转变为“赴死” ， 而风格、调性也相应地“由喜入悲” 。
影片当然可视为对“岳飞故事”的一种再叙述 ， 然而 ， 颇有意味之处是 ， 岳飞这一历史人物的视觉形象却在影片中丝毫未予呈现 ， 这种“去实务虚”的手法无疑与影片所想表达的主题息息相关 。 从岳飞这一抗金名将到《满江红》这首词作 ， 再到由前两者所衍生出来的精忠报国的情怀与精神 ， 正是由实到虚 ， 从具象到抽象的逐步象征化过程 。
小兵张大、副统领孙均、更夫丁三旺、马夫刘喜、舞女瑶琴……这些大历史中的小人物们受岳飞报国精神的感召和引领 ， 前赴后继、舍生取义 ， 这显然在“讲述故事的年代”更具现实意义和时代特征 。 不难发现 ， 精神领袖作为缺席的存在 ， 转而浓墨书写众多平民英雄的这种叙述视角 ， 《满江红》与陈德森导演的《十月围城》有着异曲同工之处 。 稍显遗憾的是 ， 这些群像人物 ， 各自有着怎样的过往故事 ， 是什么促使他们走到一起去完成看似不可能完成的任务 ， 影片未有充足着墨 。
在这个意义上说 ， 从“刺秦”转至“传词”的使命转换就既在意料之外又在情理之中 。 “怒发冲冠 ， 凭栏处、潇潇雨歇 。 抬望眼、仰天长啸 ， 壮怀激烈 。 三十功名尘与土 ， 八千里路云和月 。 莫等闲、白了少年头 ， 空悲切……”《满江红》这首词诚然是整部影片的起点和戏眼 ， 词中所蕴含的爱国情怀和磅礴气势有着极其充沛的煽情力和感召力 。 如片中台词所言 ， “保存真实记忆比杀死个人更重要” ， 让《满江红》这首词作及其所蕴含的人生价值、生命意义被万人传颂、千古流传 ， 无疑比单纯刺杀某一具体的反面人物要更值得为人记取 。
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