影片中的深层对抗其实是“记忆消失”（秦桧）与“记忆复归”（张大等人）之间的抗争 。 如人所言 ， 口述传播的关键词是“公共意识”和“公共记忆” ， 因此 ， 影片叙事潜在地触及了媒介传播（文字、词作的声音传播形式）与记忆（民间记忆、集体记忆的生成与传承）之间的辩证关系 。
商业类型与主流价值的有效糅合是近年来国产新主流电影一直在积极探索的创作命题 ， 高大上的人物塑造和口号式的台词设计因其突兀、生硬之感而日渐被创作者舍弃 ， 《满江红》在这一方面所采取的策略是：遵循类型规律 ， 主要以悬疑推理和喜剧性效果推进一个具有较强观赏性的高概念故事 ， 让观众的大脑、视觉与听觉充分被调动 ， 并在叙事进入后半程之时 ， 让人物所承载的行动任务实现多次转移 ， 进而将思想主旨予以升华 。
【满江红|评张艺谋新作《满江红》：类型融合中的主题移换】客观来说 ， 这部影片仍有一些叙事上的弊病 ， 例如有一些情节反转尚缺让人信服的铺垫 ， 但整体而言瑕不掩瑜 ， 其在类型复合手法以及商业类型与主流价值的互渗互融这些维度都留下了不无启发的产制经验 。 （作者：叶航 ， 中国电影评论学会理事）
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