古二放出终极录音猛料，王家卫亲自说让古二写主线，秦雯来打下手
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在最新曝光的会议录音里 ， 王家卫明确让古二负责《繁花》的商战主线、秦雯配合润色 ， 这一锚点把“到底谁是核心编剧”的争议直接扯回事实
说白了 ， 最硬的证据还是在声音里
这段终极录音并非偷偷摸摸录的私人谈话 ， 而是秦雯录制的常规工作会议内容 ， 后来由古二掌握
我反复听了几遍 ， 能感到讨论节奏很紧 ， 几个人的语气时而交叉 ， 关键节点清清楚楚
录音中 ， 王家卫的原话很直：“秦雯永远都是爱来爱去那一套 ， 没有商战主线的话 ， 情感戏根本没用”
而当古二讲到金融线的专业细节时
秦雯在录音里回应：“这些专业术语观众看不懂 ， 没必要细写”
这两句一前一后 ， 像两枚钉子 ， 把创作分工和侧重点钉在墙上 ， 谁扮演哪种角色 ， 一目了然
换句话说 ， 纸上格式很容易被争论 ， 但人的话音不太会说谎
古二在10月底一次性放出7段、总时长超过1小时的录音 ， 把自己在主线设定、金融线推进上的工作轨迹尽可能留痕
剧组曾质疑录音“偷录、加工” ， 古二则强调这是常规会议素材 ， 没有创作
双方各执一词 ， 但这份终极录音至少解释了一个现实：谁在抓商战主线 ， 谁在做边上润色 ， 会议里摆明了
更扎心的是 ， 这事并非一夜爆起
时间往回拨
古二称2019年1月完成《乱世佳人》初稿 ， 并把它视作《繁花》的故事源头与金融线雏形
到了2020年末
剧组版本的说法是古二未经沟通自行离开并带走前期资料 ， 此后未参与后续工作
而古二并未公开就这个节点逐条反驳
2023年《繁花》杀青后 ， 片尾给了他“前期责任编辑”的署名；
年底播出 ， 编剧栏只写了秦雯 ， 于是维权开始 ， 但起初声量不大
这些年他写了不少记录参与创作的文章 ， 像是在把自己经历钉进时间线里 ， 等一个合适的窗口
到了2025年秋天 ， 火越烧越旺
9月23日 ， 剧组再次声明：程某某为前期资料收集成员 ， 不存在担任《繁花》编剧的情况；
同日古二的公众号被封
随后的一连串录音 ， 就是他从舆论边缘把事态拉回现场的尝试
你能体会到那种“我不是要轰动 ， 我是要被听见”的劲头
此外 ， 警方也介入了部分录音内容
11月11日 ， 上海警方通报：录音本身存在 ， 但其中“袭警捞人”的情节为编造 ， 并非真实发生
这句话很关键 ， 它让不相干的噪音退场 ， 把注意力重新集中到创作分工与署名权之争上
对公众来说 ， 最好辨认的是事实链 ， 而不是情绪链
说到情绪 ， 大家并不是不能理解古二的愤懑
多位知情者反映 ， 他维权并非刚刚起步 ， 而是走了几年弯路 ， 期间还遭遇账号封禁与各类压力
在我看来 ， 人最怕的不是输 ， 而是“没被承认过努力”
如果一个人要用一连串录音来证明自己参与了主线结构 ， 说明他早就不指望仅凭内部沟通解决问题了
更何况 ， 外界对这类事件并不陌生 ， 很多人从类似经历里感到共鸣
奖项与口碑也被推到风口
秦雯先是凭《繁花》拿到白玉兰等最佳编剧奖 ， 随后她的新剧《爱情没有神话》在11月7日紧急撤档
【古二放出终极录音猛料，王家卫亲自说让古二写主线，秦雯来打下手】
这不是一句“因果明确”的判定 ， 但能看出行业开始顾虑
说白了 ， 奖项是结果而不是过程 ， 一旦过程被质疑 ， 结果就要接受检视
把事情掰开来讲 ， 更核心的诉求其实不复杂
古二多次强调 ， 他要的不是钱 ， 而是本应匹配创作贡献的“编剧署名”
这一点与法律并不相悖
按照著作权法 ， 署名权属于实际参与作品创作的人 ， 影视剧本的署名应与创作贡献相匹配 ， 并有明确记录
行业里最容易乱的地方 ， 就是把“统筹”“润色”“打下手”与“主笔”“主线创作”混在一起 ， 时间一长 ， 角色就被模糊掉了
有业内人士提到 ， 这次风波像极了前几年《隐秘的角落》编剧维权的缩影 ， 只不过那一案最后有司法判决 ， 而眼下还在舆论博弈阶段
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