收手吧资源咖！顶着整容脸表演没表情，难怪王菊两次都带不动她
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近几年 ， 随着观众审美的变化和对剧集质量的要求不断提升 ， 电视荧幕上那些依靠资源和平台支持的“资源咖”演员 ， 已经不再轻易赢得观众的青睐 。
尤其是当这些演员演技不佳、表情僵硬时 ， 观众的反感情绪就会像喷泉一样喷涌而出 。 最近热播的《四喜》正好给我们提供了一个典型的案例 。
剧中虽然有不少话题和冲突 ， 但也暴露了不少问题 ， 尤其是当某些“资源咖”演员用整容脸和缺乏表情的演技演绎角色时 ， 剧情的真实感直接被拉低 ， 观众也难以产生共鸣 。
《四喜》这部剧 ， 观众普遍认为剧情狗血、人物设定有些夸张 ， 但最重要的是 ， 剧集所塑造的家庭冲突和情感波动 ， 几乎全靠角色的情绪爆发来推进 。
房产纠纷、车祸赔偿、认亲冲突等一系列问题 ， 都没有通过细腻的情感积累 ， 而是通过一声声的吼叫和流泪来解决 。 正因为如此 ， 剧情并没有给观众带来持久的代入感 ， 反而让大家越来越感到疲惫 。
问题的核心不在于剧情本身的设定 ， 而在于角色的演绎 。 剧中有几个演员 ， 虽然各自拥有强大的资源支持 ， 但却没能在演技上达到应有的水准 。
最为典型的莫过于李之夏 ， 她在剧中的表现一直被批评为“面无表情” ， 这种空洞的演技不仅无法将复杂的情感呈现给观众 ， 还让整个剧集的情感张力大打折扣 。
与李之夏的演技形成鲜明对比的是王菊 。 尽管王菊的出道经历并非传统科班出身 ， 而是通过综艺节目进入娱乐圈 ， 但她在《四喜》中的表现却给人一种异常自然的感觉 。
她饰演的大倪 ， 虽然生活中有些市井气 ， 但在面对相亲对象徐志胜时的转变 ， 却让人看到了一个真实而复杂的女人形象 。 从最初的高冷、傲娇 ， 到后来的体贴入微 ， 王菊用她微妙的表情变化和眼神的转换 ， 让观众能够清晰地感受到角色内心的挣扎与变化 。
尤其是在得知对方将她当成“下蛋的母鸡”时 ， 王菊的表情变化更加传神——嘴角的讽刺感、眼神中的无奈与愤怒 ， 都没有通过大声喊叫来表现 ， 而是通过细微的肢体语言和表情变化展现了人物的情感 。
与其他演技生硬的演员相比 ， 王菊给观众带来的不仅是一个角色 ， 更是一个有血有肉、生活中的普通人 。
李之夏的演技问题 ， 在剧中表现得尤为明显 。 尽管她在短短三年间已经参演了八部剧 ， 且合作过陈建斌、许娣等实力派演员 ， 但观众对她的演技并没有给予太多好评 。
她的面部表情几乎总是僵硬的 ， 情绪表达也缺乏层次感 。 面对剧中的冲突和复杂情感 ， 她的表现就像是背台词而已 ， 缺乏与角色的真实连接 。
在《四喜》中 ， 李之夏饰演的角色与童瑶饰演的沈明珠站在一起时 ， 两个人的演技差异尤为突出 。 童瑶的表演尽管有时也显得单一 ， 但至少她的情感表达有所波动 ， 观众能感受到她角色内心的复杂 。
而李之夏的表现几乎没有太多变化 ， 面部表情总是固定不动 ， 仿佛没有投入到角色的情感中 。 她的眼睛几乎不流露任何情感波动 ， 仰头、皱眉是她唯一的“情绪符号” ， 让观众觉得她演的角色像是站在剧中的“道具” ， 而不是一个活生生的人 。
最让人尴尬的是 ， 李之夏明明是二十五岁的年轻演员 ， 但她的妆容和面部线条让她看起来比实际年龄大得多 。
眼角的细纹和厚重的妆容 ， 与她的角色设定明显不符 ， 这种失衡感让观众感到出戏 。 在李之夏和王菊、童瑶等演员对戏时 ， 她的表现始终处于“空白”状态 ， 无法引起观众的情感共鸣 。
《四喜》的导演似乎特别钟爱用情绪爆发来推动剧情 ， 但这种方式却严重依赖演员的个人演技 。 剧中 ， 很多冲突和情节的转折都是通过大声喊叫、强烈的情感波动来体现的 。
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