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中年女演员到底有没有出路 ， 温峥嵘 ， 用一个角色给出了答案 。
《雁回时》正在热播 ， 温峥嵘靠角色“阮惜文”翻红 ， 观众被她的演绎打动 ， 代入角色共情拉满 。
其实 ， 观众并非一开始就肯定温峥嵘的演技 ， 甚至 ， 《雁回时》播出伊始 ， 她的演技备受质疑 。
剧中有一场戏 ， 温峥嵘对着女儿歇斯底里地大吼 。
其狰狞的表情和狼性的眼神让人不寒而栗 ， 几乎震碎玻璃的“闭嘴”更是让人心惊 。
播出之后 ， 观众分成两派 ， 对她的表演褒贬不一 。
一派认为温峥嵘演技炸裂 ， 爆发性强 ， 每根头发丝都在演戏 ， 很是震撼 。
另外一派观众认为温峥嵘用力过猛 ， 夸张悬浮 ， 表演痕迹太重 。
随着剧集的推进 ， 了解到阮惜文的遭遇后 ， 观众才真正理解了温峥嵘的演绎 。
“给温峥嵘道歉”上了热搜 ， “不用道歉 ， 没关系 ， 因为你们不理解她经历了什么 ， 你们每一次给我的评价我都会看 ， 谢谢大家 。 ”
演那段戏时 ， 温峥嵘的身体一直在发抖 ， 她没有在演 ， 就是内心喷泄而出的临场反应 。
身为中年女演员 ， 温峥嵘身上的从容和淡定 ， 让人刮目相看 。
曾经 ， 海清当众陈述中年女演员的职业困境 ， 要求更多的机会 ， 温峥嵘不同 ， 她只是去丰盈自己 ， 让每一个角色都大放异彩 。
从“恶女专业户”到“发疯主母” ， 她上演了中年女演员的精彩反击 。
出道以来 ， 温峥嵘的角色大都是“强势女性” ， 从《错爱一生》的顾忆罗到《千山暮雪》的慕咏飞 ， 她的“恶女”形象深入人心 。 骨相凌厉、眼神如刀 ， 她好像没有过水嫩的时期 ， 也因此也没有变老的担忧 ， 她更擅长深耕人性的复杂和角色的多面 。
当红之际 ， 温峥嵘走进婚姻 ， 她从来不认为婚姻是事业的羁绊 。
结婚生子 ， 她告别了大女主 ， 再次回归时 ， 行业早已风云巨变 。
没有大女主的机会 ， 甚至女二女三也轮不到她 ， 落差大到让她一度失落至极 。
“不适应又能怎样？你不拍戏了吗？要适应市场要与时俱进 ， 从零开始 ， 让大家重新认识我 。 ”
温峥嵘的字典里 ， 没有“服输”两个字 ， 丈夫很支持她 ， 孩子也有家里人照顾 ， 她开始接戏 ， 她说读了4年大学 ， 不是为了成为某个人的太太或妈妈 ， 只有在镜头面前才会闪光 。
四处奔波忙于拍戏 ， 温峥嵘有时候也会因为缺失陪伴感觉愧对孩子 ， 但她很快就释然了 。
与其告诉孩子要成为什么样的人 ， 不如做成那样的人 ， 成为孩子的榜样 。
争取不到重要角色 ， 温峥嵘就从女六号女七号甚至更远的角色开始 ， 慢慢地 ， 她又回到核心位置 。
“别人对你的尊重是你自己挣来的 ， 这个年代只讲实力 。 ”
“我如果去卖羊肉串 ， 也是这条街卖得最好的 ， 你连6个摊你都干不过别人 ， 你竞争力在哪里？”
她不断学习 ， 再小的角色也认真对待 ， 不停提高自己 ， 流量至上的时代 ， 她甘当配角 ， 却总能用演技抢走主角光环 。
拍摄《雁回时》 ， 她每天只睡5小时 ， 反复揣摩角色心理 ， 她歇斯底里的嘶吼、抽搐的面部肌肉、涣散却含泪的眼神 ， 将角色的癫狂与母性撕裂演绎得令人窒息 。
一场“你们庄家全是吃人的恶鬼”的爆发戏 ， 一句震撼人心的“闭嘴” ， 手指紧扣轮椅扶手时发白的指节 ， 瘫痪后仍挺直的脊背 ， 她把角色的傲骨与崩溃诠释得淋漓尽致 ， 感觉每一块肌肉都在诉说着角色的悲惨遭遇 。
《雁回时》的阮惜文非传统慈母 ， 而是集疯癫、权谋和母性于一身的另类母亲 ， 狰狞的表情下 ， 是一个母亲被深宅逼疯的绝望 ， 那张扭曲的脸让观众随之心碎 。
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