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《声生不息大湾区》第三期正式公演 ， 这一期相比于上期的拉胯 ， 终于有一点回暖：整体的编曲质量提升了一个档次 ， 就算是声乐不突出的歌 ， 也具有较好的合理编曲托底 ， 整体听感较好 。 尤其是有一个唱功不错的新人出现 ， 整体好坏惨败 ， 其中卫兰和容祖儿演唱的《容易受伤的女人》整体表现终于有了点声乐细节：唯一一个升调 ， 从C调升到升C ， 可惜还是距离王菲差一口气 。
综合三次舞台 ， 我们简单可以讲所有人的声生不息嘉宾的唱功分一下声乐视角的档次：
基于此次舞台 ， 从声乐角度出发观感如下：
1：《容易受伤的女人》升调爆发 ， 但缺一个高音不彻底 。 容祖儿咬字过硬 ， 稍微破坏卫兰情绪
由卫兰和容祖儿一同演唱的王菲经典曲目《容易受伤的女人》 ， 此次算上是最好听的一首歌 ， 好听在具有一定的层次感——升调 。 其实也不是什么非常惊艳的操作 ， 只是一个常规升调 ， 但是升调和不升调之间就是存在一道天堑：升调之后就有了细节和即兴点缀加花的层次空间 。 容祖儿和卫兰的升调处理如下：
AB两段卫兰和容祖儿都是唱的王菲的原调：C调 ， 蓄力积攒情绪 。 C调的情绪整体平稳、娓娓道来 ， 高音也极为保守和含蓄 ， 卫兰的处理是高音弱唱 ， 极为克制 ， 容祖儿则是稍微有点追求明亮度 ， 导致咬字过硬 。
在两遍副歌之后的C段之中 ， 两人从C调升高到降D调 ， 也就是升了一个Key 。 就是这上升的一个Key ， 救了这首歌 ， 让卫兰和容祖儿有了更好的情绪爆发 。 升Key之后 ， 卫兰的整体声压和咬字以及强弱力度 ， 上升了一个档次 ， 情绪更为激进和宣泄 ， 完成了一种受伤之后的内心释放 。 容祖儿更是直接 完成了两次升C5长音的演唱高明亮度芯体音色 。 听着很过瘾 。 升调之后 ， 情绪达到顶峰时 。
【声生不息第三期：唱功回暖，卫兰、周笔畅唱功碾压！容祖儿咬字硬】
卫兰和容祖儿此次演唱完成了各自的即兴加花 ， 分工非常明确 ， 他们的即兴旋律处理是：
那么这里的设计就是：卫兰来唱C调的即兴 ， 推动情绪让调式从C调进入降D调 ， 进入降D调之后 ， 卫兰主唱旋律 ， 容祖儿来完成一个56旋律的三度和音 。 分工是这样的 。 但是说实话 ， 还是没有把卫兰的唱功发挥出来 。 原因是：
容祖儿的三度上行 ， 最高音只是Db5 ， 这个音属于中高音 ， 而不是高音 。 如果能来一个五度的E5高音 ， 那么这一次的改变就非常惊艳 。 其实上来听 ， 升调之后情绪反而没有被容祖儿hold住 ， 刚刚进入升调之后容祖儿就放大的 ， 降D调的后续则是差了一个E5高音 ， 如果能够弥补上去来一个E5高音 ， 那么这一次的表演堪称一次极为出色的表现 。
最终的高音 ， 被容祖儿的中音区长音占据 ， 这其实很伤 ， 升调部分有点虎头蛇尾 。 从声乐上讲 ， 爆发了又没有完全爆发 。 这里差一口气 ， 来一个E5就很好 。 为什么不能有E5呢？答案是卫兰在唱主旋律 ， 她动不了 ， 即兴的分配给了容祖儿 。 其实更合理做法应该反过来 ， C调的即兴空间给容祖儿 ， 降D调的即兴空间给卫兰 ， 这就整体就更好听 。 但是但是 ， 容祖儿的Db5密集咬字能力稍微不稳定 ， 最终求稳选择的折中方案 。
除了缺乏一个E高音之外 ， 容祖儿咬字和卫兰之间也存在一点冲突 。 卫兰整体更含蓄 ， 含蓄是爆发的前提 ， 但是宗容祖儿的整体性就更偏向于音量大、音色亮的简单粗暴 。 最后的修音逻辑也是如此 。 所以实际上容祖儿的咬字和卫兰一对比 ， 就会发现太硬了 ， 一个字一个字蹦出来 ， 而不是卫兰的连奏气息包裹 。
但整体上 ， 此次演出还是非常合格的 。 没有任何失误、两人的配合没有大问题 ， 同时存在一点点的编曲推进和卫兰的个人即兴加分 ， 和容祖儿的五组高音表现 ， 都是具有一定声乐美感的表现 。 也是此次最好听的一首歌 。
2：周笔畅无修音 ， 完美和音 ， 默默付出写了大量的和音 ， 为了让观众听点好的
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