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如何写散文(如何写好散文的方法和技巧)( 二 )


如今，旅游业很受欢迎，许多人写游记 。去一个地方，看一个场景，所以写一个描述，力求相似 。但是，这样的文章，无论写得多好，都只能等待 。想象一下，无论你形容一幅风景多么精致，它能比一幅山水画更好吗？因此，从这个角度来看，旅行文章是最容易也是最难写的 。如果文章不思考，或者思考不奇特不深刻，那就等于“拍照留念” 。这也是柳宗元《永州八章》远胜于李道元游记的原因 。
散文中也有很多追忆往事的文章，比如写童年、乡愁和自己的经历 。这类文章普遍存在的问题是叙事肤浅，只是简单的记录，没有探究童年、乡愁和经历的意义 。然后问:你写这些东西的目标是什么？如果只是“怀念那一年”，大街小巷的张阿姨和李阿姨也会“怀念那一年”，但那显然不是一场创作运动 。虽然童年、乡愁、经历都是个人经历，但也有一个如何感受的问题 。有些人经验丰富，却什么都谈不上，因为他们没有从自己的经历中学到什么 。经验并没有成为他创作的矿藏 。感知有高有低，感知有灵敏有迟，即使是同样的经历，每个人的感受也不一样 。而那种写出来的作品带有我们所有人共有的感情，没有一个能让人好听 。你知道我知道什么，每个人都知道 。为什么要费心去写？不幸的是，许多作家并没有意识到这一点，认为他们认为的是一个罕见的宝藏 。事实上，别人持石为玉是不会赞成的 。一篇好的回忆文章(或编年史文章)，如果能写成一种“不可言说”的状态，文章就会达到一种转化的状态，突破简单的黑白界限 。这种文章让人唏嘘三遍，你越想弄明白越有意思 。
至于写人的文章，散文作品就更常见了，尤其是写家庭、父母、兄弟、亲戚、朋友的文章 。同质化现象很严重，能有所突破的好文章很少 。现在这类文章最大的问题就是要么讲“故事会”之类的故事，故事的主题往往是一样的，无非就是母爱和父爱 。不管是谁写的，尽管职业和地域不同，但看起来都是一样的(即使看起来不一样)，行动方式也是一样的，所以看不出文章特有的个性 。散文中的人物不同于小说中的人物 。对于一部小说来说，人物是核心，故事围绕人物展开 。而且，一部好的小说可以描写出有血有肉的人物的气质 。散文写人，但事实并非如此 。它的目标不是描述人物的气质，而是用人物来服务于你文章的目的 。它是你表达目的的工具，与小说中的人物截然不同 。比如在这里，甘肃作家李政军在他的《大如潮》中写道，杜老三这个在外地做生意失败后变得有些精神错乱的人，“整天拿着棍子站在路边，想知道自己在看什么或在想什么”，路上的大汽车和小汽车之间有着无尽的交流，日夜不息 。然后有一天，他突然消失了，没有人知道他去了哪里 。这个人物让人印象深刻，一个在商战场上被打败的人，拿着棍子站在路边的身影，让我久久不能忘怀 。这种感觉真的是“难以言喻” 。然而，作者的意图不是描述他的气质，而是服务于他文章的主题——人生如潮 。他的另一篇文章《秋声》写了他的叔叔，一言不发，默默地笑着，经常和父亲下棋，然后躺在离我不远的棺材里 。这个人物服务于文章《秋天》的主题——它是大自然的秋天，也是生命的秋天 。作者的文章很难理解 。
上面有这么多现象说明一个问题:如果把文章的意图割裂开来，散文就会变成一堆毫无意义的汉字；另一方面，文章没有意图，所以只能说是一个片段，一个场景，而不是完整意义上的文章 。意向本身，也有高低之分，也有优劣之分 。一篇文章的价值与其意图的质量直接相关 。那么，到底什么是受孕呢？一句话，就是你的思维，这也是你写文章的目的，就像曹雪芹“荒唐言”背后的“味儿” 。人的思维能力是不同的 。所以分析问题有深有浅，考察事物敏感而缓慢 。思考的结果有些不寻常，有些则奇怪而深刻 。比如现实生活中，大多数人习惯于正向思维:当有人提出一个观点时，他会爬起来，永远不会转弯，永远不会逆向思维 。因此，这些人很难揭示问题的本质，他们很容易成为别人观点的复述者、验证者或保护者 。然而，对自己的想法保持敏感并不是一天的工作 。你需要长期的学习和训练，比如多读书，多思考，这样可以开阔视野，形成自己的知识 。当然，我们不能把自己提炼为“杠杆精”，但“杠杆精”恰恰是那些思维不深、知识匮乏、思维方法偏执片面、爱瞎想的人 。
说了这么多，那么，我们应该如何为这篇文章构思呢？下面，我就以我前几天的书柜和房子为例来详细说说 。


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