没想到土豆是个“傻子站长” ， 通过层层推理 ， 得出自己是间谍的结论：“我卧底了我自己 ， 潜伏二十七年未被发现！”
这作品的灵感来自电视剧《潜伏》的一条影评 ， 大致说 ， 吴站长早就知道余则成是卧底了 ， 因为站里的高层只剩他俩 。 土豆心想 ， 这事能不能反着来 ， 站在吴站长的角度 ， 只要他足够信任余则成 ， 就能得出结论 ， 卧底是他自己 。
弹幕里有另一种细思极恐的猜测 ， “站长”是预知到战败的结局 ， 故意装傻套用卧底的身份 。 后来土豆解释 ， 看喜剧不用想这么深 ， 站长是真的傻 。 /《代号大本钟》
小时候 ， 土豆就常在看书时沉入其中 ， 或创造一段超现实剧情 ， 或在脑子里创造两个自己相互吐槽 。
2022年春天他回了趟老家 ， 看到侄子天天玩 ， 也不做作业 ， 便说：“你这孩子怎么不好好读书了 。 ”话毕 ， 便嘲笑自己：“‘用功读书’怎么会从我嘴里说出 。 ”这句吐槽 ， 成了《进化论》的原点 。
他保持着记录的习惯 ， 记下脑子里闪过的鬼点子或生活里的幽默 。 未能扩写成长剧本的梗 ， 他便拿到饭桌上讲 ， 把人逗乐 ， “或许因为我是东北人 ， 天生追求幽默” 。
吕严从小爱接话 ， 上课的时候 ， 老师在台上讲一句 ， 他应一句；跟朋友聊天时 ， 对方嘴瓢了 ， 他也能在这基础上续两个梗 。
看电影时 ， 他会把自己代入到角色里 ， 幻想与不同人物对话 ， “当你揣测对方内心时 ， 会发现 ， 里面的东西已经足够好笑” 。
在土豆看来 ， 所谓“跳脱性脑洞” ， 其实就是多想、多感受 ， 纯粹模仿某一位喜剧演员或改编网上的段子 ， 往往难以好笑 ， “像《三体》里章北海的父亲说的 ， 你要多想” 。
“不要放弃这些荒谬无聊的点 ， 用你的时间去成就它 。 ”
莫名其妙的、混沌的、无需的、歪门邪道的 ， 最终都会变成好玩的 。 /《一年一度喜剧大赛》
喜剧的内核是喜剧
《父亲的葬礼》上热搜后 ， 有网友批评他们调侃沉重的议题 。
吕严感到疑惑 ， 再看一遍作品 ， 你会发现 ， 他和土豆全程都很严肃 ， 没有嬉皮笑脸 。 笑趴下的 ， 是舞台下的观众 。
恰与“调侃”相反 ， 这部作品是他们第一次尝试表达 。
工作后 ， 土豆有两三年时间没回过家 ， 一次意外经历中 ， 他意识到 ， 自己从不了解父亲过去的人生、他的朋友 ， 甚至他的工作内容 ， 这让他开始思考中国式家庭关系的别扭之处 ， “这值得被喜剧探讨” 。
家长里短的矛盾 ， 困扰着不少人 ， 又总被一句“家家有本难念的经”轻描淡写地带过 。 人们羞耻于捅破这层膜 ， 就算有勇敢者主动提起 ， 也往往让话题陷入枯燥 ， 甚至尖锐的境地 ， “你正常地聊 ， 会被指责‘你凭什么这么说’ ， 用喜剧的方式则能消解一些威胁性” 。 在温和的、虚构的场景里 ， 大家更容易反思——一种替角色反思的错觉 ， 逻辑类似“我有一个朋友……” 。
11月中旬 ， 节目官方账号发了一条动态 ， 与之呼应：“如果结局能够是喜剧 ， 让我怎么哭都可以 。 ”
这意味着 ， 喜剧不需要直白剖开某种观点 ， 把根源挖出来就不好笑了 ， 这是幽默的边界 。 创作者一般是把剧本写完了 ， 回头看 ， 才发现已触及到很深的领域 。
节目第一季的作品《大巴车上的奇怪邻座》中 ， 两人也试图以“亲戚关系相互纠缠”为基底进行创作 。 /《大巴车上的奇怪邻座》
《进化论》里 ， 出现了科学、哲学、文学等领域的内容 ， 比如“《西游记》是人类文明的一部分”“这个速率不符合进化论吗”“羞耻心这东西有些人类都没有” ， 大道理一套一套的 。
吕严曾担心 ， 这些会造成理解门槛 ， 就像“托遗响于悲风 ， 又申之以揽茝”这句台词 ， 他认为该改成简单的“天生我材必有用 ， 千金散尽还复来” 。 土豆坚持了 ， 让一只猩猩卖弄知识 ， 本就是一件滑稽的事情 。
于是在正式演出中 ， 吕严努力演一只自以为正常的猩猩 ， 不断反驳与吐槽真正聪明的猩猩 。 这是维护幽默边界的方法 ， 当发现内容讲深了 ， 便跳出来岔开话题 。 这并非简单的工作 ， 即使同一个剧本已经演过十几遍 ， 他仍要给出“第一次知道”的反应 。
另一种维护的方法是“见观众” 。 有一段时间 ， 吕严对喜剧麻木了 ， 每天埋在幽默堆里 ， 周边人也大多做喜剧 ， 遇到什么事都能往好笑的方面想 。 如果你进过他们的创作室 ， 想必对震天的笑声印象深刻 。
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