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|紫砂壶中寻妙趣

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“宜兴砂艺妙天下 ， 抟泥重镂凝紫云 。 ”紫砂壶之所以和其它工艺品有很大的区别 ， 是在于它既有实用性 ， 也有欣赏性 ， 更具有收藏价值 。 人们收藏、欣赏和使用紫砂陶 ， 正因为它特殊的材质所具备的特殊性能 ， 使作品更赏心悦目 ， 爱不释手 。
紫砂陶质朴文静、雅致、素面素心 ， 浮艳根本与它无缘 ， 以它独特的拙朴 ， 而显出它高洁的美容美质 。 紫砂壶一般分光货、花货、筋纹货 ， 其中以光货为紫砂茗壶造型体系中最为常见的表现形式 ， 经过漫长的紫砂发展史 ， 创造了珠圆玉润、千姿百态的名壶世界 。

人们评说一把好的紫砂光货 ， 往往运用其神、形、气、态四大要素来衡量 ， 笔者认为四大要素之中 ， 关键在于形 ， 壶形的好坏 ， 直接影响其它三要素 。 有的古朴敦厚 ， 有的轻快明朗 ， 有的粗犷简雅 ， 有的轻透飘逸 ， 这类造型无非是紫砂艺人通过壶形曲线过渡组合构成 ， 来充分表达作者的创作思想 ， 形成独立的形体表现 ， 来追求完美 。
各种曲线的有机结合 ， 在紫砂光货壶体造型设计的实现中 ， 应用非常广泛 ， 含有丰富的美学原则 。 设计者在实际操作中必须结合壶体造型 ， 将它进一步提炼、浓缩 。

如何增强紫砂造型个性的形象意识 ， 即如何理解点、线、面的构成关系 。 “点”是一个视点、视向和视感的一种透视 。 “面”反映出不同壶体各自具有的外部体型特征 ， 有厚重、轻薄、笨拙等各种复杂变化体现 ， 各等重量的感觉 。 “线”的表达感很强 ， 直线的表达一般使人感到坚、硬、明、快等 ， 垂直线有严肃、端正 ， 给人以敬立之感 ， 双曲线有对称美之感 ， 水平线有稳定、静止之感 ， 抛物线有流动、速度之感等 。
紫砂光货壶体造型主要运用点的排列、线的曲直、面的组合、大小及方向变化 ， 通过不同体型的调整 ， 构成一件名壶作品 。 局部的差别和谐 ， 彼此呼应 ， 使之创意设计与工艺制作达到相对的统一 。

从政治经济学的高度来论 ， 文化是从属于政治的 ， 为什么明器简洁 ， 这体现了明代帝王朱元璋的提倡节俭朴实 ， 不管是明代的家具 ， 还是饰品都以朴素简单为主 。
明代紫砂壶作为一种文化 ， 艺术和使用工具皆体现了这个时期的政治性 。 而清兵入关后 ， 这种时尚起了变化 。 首先 ， 满人的时尚和汉人不同 ， 满人贵族吃饭当时用装饰明亮的金、银碗以呈现华丽的功能 。 宜兴紫砂壶当然要符合这些上层统治者们的胃口 。 因此 ， 在紫砂壶上点彩 ， 五光十色 ， 金碧灿烂 。

在紫砂壶上装饰 ， 使紫砂壶在使用的同时 ， 更具观赏性 ， 清初的陈鸣远 ， 以及当代的蒋蓉、汪寅仙所塑的象形器茶壶 ， 将紫砂的实用功能与欣赏功能相结合 ， 使紫砂壶达到了一个更高的艺术境界 。
因此 ， 紫砂壶在他们的手里 ， 变成了大自然的呈现；松、竹、梅、兰及马、龙、鱼、蛙皆成壶 。

这种紫砂壶 ， 有的把壶身捏塑成松段、梅桩 。 在松段上针叶飘然 ， 在梅桩上梅花绽放 ， 栩栩如生；有的把壶身塑成鲤鱼跳龙门 ， 即鱼化龙；有的把壶身塑荷花盛开 ， 青蛙跃然于莲子上等 ， 让大自然的花木虫草 ， 动物走兽 ， 均展现于壶艺之中 。
工艺美术大师蒋蓉曾用紫砂塑造了一批果品 ， 如：花生、栗子、白果、菱角、荸荠、瓜子等 ， 皆让人叹为真品 ， 曾作为国礼赠送外国之首 。 而她所做的“青蛙莲子壶”、“芒果壶”皆堪称艺术瑰宝 。
工艺美术大师汪寅仙的“松段壶” ， 整个壶身为一段松桩 ， 树桩老虬 ， 青针满掇 ， 让人叹为观止 ， 回味无穷 。 所以 ， 一件紫砂作品不仅具有了实用性 ， 而且还具有了艺术性和欣赏性 。

宜兴紫砂象形器从清代问世以来 ， 特别是进入现代后 ， 更是百花齐放 ， 品种琳琅满目 ， 美不胜收 ， 在艺术界和收藏界独领风骚成为工艺美术界的宠物 ， 为世人所爱之 。 但是 ， 有些艺术家和真正懂茶艺的收藏家也认为 ， 紫砂壶象形器有一个原则 ， 那就是既然是壶 ， 就必须能用 。


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