另外这种模式对演员的要求也挺高的 。 因为每对CP都要独立撑起一段剧情如果演员实力不够很容易就会被观众嫌弃 。 从这点来看《五福临门》的演员选择还是挺成功的至少有几对儿是真的圈粉了 。 不过也有人说这种模式可能会让剧情变得比较套路化因为每对CP都要在有限的集数内完成从相遇到相爱的过程 。
《五福临门》的成功其实挺有意思的它说明了什么呢首先可能是观众对传统家庭伦理剧的审美疲劳开始追求更多元化的情感表达 。 虽说这剧还是讲的家庭故事但是每对CP的设定都挺特别的不是传统的大团圆模式 。 其次不同CP线的反响差异也反映了当代观众对爱情故事的偏好正在发生变化 。 比如说以前可能更喜欢青梅竹马型的现在可能更喜欢欢喜冤家型的 。
再者演员在剧外的互动和营销方式可能会成为未来影视剧宣传的新趋势 。 就像柯颖和梁永祺合拍情侣大片那样这种方式确实能引发更多关注 。 不过这也可能会带来一些问题比如说会不会影响演员的私生活或者说会不会让观众分不清戏里戏外 。
还有就是《五福临门》的播出模式(单元剧)可能会影响未来类似题材剧集的制作方向 。 如果这种模式证明是成功的那么以后可能会有更多剧组尝试这种方式 。 不过这也要看具体情况毕竟不是所有故事都适合这种模式 。
虽说《五福临门》现在挺火的但是说实话槽点还是不少的 。 比如说三姐的故事是傲慢与偏见本土化很多情节和人物行为不符合现在观众的观念看起来就会觉得很别扭 。 就是不吃两个人都是聪明算计的人设 。 而且卢昱晓和王星越这对儿的人设也是很无趣的就是俗套的一见钟情中间还来一个门第不匹配追来追去还是追到手了非常没有张力的CP人设 。
还有就是虽然说是五个姐妹的故事但是实际上每个人的戏份差异挺大的 。 有的姐妹戏份多得不得了有的却几乎没什么存在感 。 这种不平衡可能会让一些观众觉得不满意特别是如果自己喜欢的角色戏份少的话 。 而且因为是单元剧的模式有时候会觉得剧情跳跃太大前后连贯性不够 。
另外有些剧情设定也挺让人无语的 。 比如说四娘把镯子给了郑素娥让他们好好过日子这种行为在现代人看来可能会觉得太圣母了 。 还有就是有些CP的感情线发展得太快了显得有点儿不真实 。 虽说是古装剧但是也不能完全脱离现实吧
说到《五福临门》的未来走向还真是让人挺期待的 。 现在已经播到四娘这对儿了看预告五娘那对儿也挺有意思的 。 不过也有人担心会不会越到后面质量越差毕竟很多剧都有前面吸引人后面崩掉的情况 。 而且因为是单元剧的模式如果后面几对儿不如前面的吸引人会不会影响整体的口碑呢
另外就是关于收视率的问题 。 虽然现在口碑不错但是播放量还是不高 。 会不会随着剧情的发展播放量能有所提升呢还是说会一直保持这种不温不火的状态这对于于正和剧组来说肯定是个很关心的问题 。 毕竟好口碑不一定能带来好收视这在业内是很常见的现象 。
【于正《五福临门》告诉我们，当女配太过惊艳，女主可以打酱油了】还有就是这部剧的成功会不会影响未来同类型剧集的制作呢比如说会不会有更多剧组尝试单元剧的模式或者说会不会有更多剧组尝试在剧外营造CP感来吸引观众这些都是挺有意思的问题 。 不过说到底《五福临门》的成功可能更多还是靠内容本身而不是这些外在因素 。
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