1939年 ， 第二次世界大战全面爆发 ， 身为犹太人的雷·曼前往美国进行避难 。 而身为美国人的李·米勒则选择逆行 ， 孤身前往欧洲 ， 拿到了战地记者认证 ， 随美军参加诺曼底登陆 ， 见证了无数场战役 。
米勒成为欧洲唯一的女军事摄影师 ， 她对战争新闻的贡献无与伦比 ， 她的照片中留下了大量纳粹难民营中充满创痛的脸 ， 和绝望的眼睛 。
她拍摄下废墟中的女孩 ， 维也纳的儿童 ， 流离失所的母亲和形容枯槁的老人 。 这些影像记录都为后世留下了珍贵的历史印记 。
尽管她记录了许多令人震惊和恐怖的枪击事件 ， 但最著名的镜头之一是1945年李本人的照片 。 米勒和她的朋友戴维·谢尔曼（David Sherman）访问集中营后 ， 他们进入了阿道夫·希特勒（Adolf Hitler）已经人去楼空的家并拍照 。
在那里 ， 李·米勒突发奇想 ， 想要体验并展现出希特勒的生活方式 ， 于是他脱光了自己的衣服 ， 坐进了元首的浴缸里 ， 在她旁边的靴子上还沾满了在达豪集中营里踩的泥巴 。
当然 ， 李·米勒无法想象的是 ， 在她拍摄了这张照片后仅几个小时 ， 希特勒和伊娃·布劳恩就在柏林的一个掩体里自杀了 。
战争结束后 ， 米勒已经40岁时 ， 她怀有了收藏家和超现实主义画家罗兰·彭罗斯（Roland Penrose）的身孕 ， 她嫁给了他 ， 并搬到了纽约居住 。
战后 ， 李·米勒回到伦敦 ， 继续拍摄明星和社会名流 。 但是她看了太多尸横遍野的场景 ， 患上了严重的创伤后应激障碍症（ptsd） ， 已经对摄影精疲力尽 ， 对于那些光影下美丽的画面也兴味索然 。 很长一段时间里 ， 她都没有从从前的经历中恢复过来 ， 而沉迷于酒精 。
战场上那些血肉模糊的场景让她挥之不去 ， 她总能想起装满尸体的车厢 ， 想起曾经被自己救下的难民女孩 。 当时她正看到一个士兵打算强暴这个小女孩 ， 她冲上去救下了她 ， 后来有关这个小女孩的照片并没有发表 ， 主编告诉她 ， 战后再发这类照片 ， 起不到积极作用 ， 我们终究要往前走 。 她激动地大喊道：“那这个在战争中被强暴和殴打的女孩的人生 ， 该如何向前走？！”
战争的记忆留给了她深刻的印迹 。 尽管在战场上 ， 她很多时间都待在后方的战地医院里 ， 但她还是尽可能地深入前线 ， 并直面战争 。 这所有的记忆 ， 在战后都成了折磨她的病因 。 经过一段时间的调理后 ， 靠顽强的毅力 ， 米勒成功摆脱了抑郁症和酒精成瘾 ， 并重获了新生 。 她 ， 以一种意想不到的方式非常成功地从事烹饪 。 她超现实的杰作包括蓝色意大利面 ， 粉红色花椰菜、可口可乐冰淇淋和棉花糖等食谱经常在《时尚》杂志上发表 。
李·米勒（Lee Miller）因癌症去世 ， 享年70岁 。
二战中 ， 李·米勒拍摄的大量照片 ， 被发表的只是一少部分 。 直到她去世后 ， 她的儿子才在阁楼上找到了她的未曾公开的照片、底片和一些为《 Vogue》拍摄的照片 。 那时候 ， 他才意识到了母亲所走的路 。 “在那之前 ， 我一直把她看作是一个歇斯底里的酒鬼女人 。 现在我对她的整体印象感觉她非常伟大 。 ”
凯特·温斯莱特拍摄的传记片《李》主要就集中在了李·米勒身为战地记者的部分进行展开 ， 并加入了老年版李·米勒的回忆与反思 。
当然 ， 作为电影 ， 《李》稍微有些拧巴 ， 想要表达的太多了 ， 却又没有表达太明白 。
如果说以一名战地女记者的身份去见证二战的残酷 ， 已足够拍摄一部情节流畅的作品了 。 但是《李》又太像表现女权主义 ， 它不仅表现出了通过李展现出了女性在战争中的伟大 ， 还让她以见证人的身份展现了很多女性被强奸的戏份 ， 这一点多少有些苛意了 。 相反 ， 对于集中营 ， 对于犹太人的惨剧 ， 又没有讲太多 。
一部电影 ， 既讲个人经历 ， 又讲战争 ， 还讲女权主义 ， 各种都想说 ， 又没有充分展开 。 相对于李·米勒在二战中取得了的成就 ， 只挑女权这个点去讲 ， 明显是把传主往小里讲 ， 反而显得过于刻意了 ， 没能讲出传主的伟大来 。
凯特·温斯莱特表现出了不俗的演技状态 ， 让人看到了她在《朗诵者》里所展现的演技来 。
但是 ， 话又说回来 ， 《朗诵者》同样是二战题材的影片 ， 片中的凯特·温斯莱特饰演的同样是一名身份复杂的女性 ， 既是一名集中营管理者 ， 又是一名渴望爱情的女性 ， 还是一名愚蠢的不识字者 ， 既可怜又可憎 ， 让人对她充满了同情 ， 角色形象非常饱满 ， 也很感人 。
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