四、润墨
润墨指润泽的墨色从点画中微微漫润晕化开来，古人形容这种富于韵味的墨法为“润含春雨” 。由于墨之润滋，’故尔润墨行笔需快捷灵动，不可凝滞，于墨色晕润中使点画有丰腴圆满而不禾+农肥的韵致 。
明代书家王铎喜用润墨并创立了独树一帜的 “涨墨法”，加之“飞沙走石虎跳熊奔”的笔势，使人不难理解诗人杜工部：元气淋漓嶂犹湿”之意 。“当代草圣”林散之先生融会书法、绘画、诗词韵律之理，妙用润墨创作出许多潇散逸仙的书法佳构成为后人取法的又一墨法经典 。润墨适宜于表现外柔内刚、劲秀峻爽的意境，此类风格的行、草书创作适用 。
以上墨法并非一成不变，只有在掌握其法后，沉酣墨池 ， 漫润先哲，工夫精熟自然水到渠威 。在具体创作中(特别是行、草书的创作) ， 几种用墨方法臂融会贯通、灵活运用，使作品墨色淋漓 ， 变化多端，尽显墨法之趣味，意境之韵致，方能让作品展现作者的心灵流露，呈现作品天人合一的自然境界 。
我们在欣赏唐代颠鲁公的名作《祭侄文稿》时，就可以发现其墨丰富多变之特色 ， 其作品第一行使用润墨;第二行、第四行用墨润中带枯;第三行用墨则枯中有润 。墨色的交替变化真实地映现出颠真卿痛失亲侄秀明后，时而悲伤痛楚、时而愤激痛恨的内心情状 ， 所以墨法，也映射出作者的心灵感触 。
总而言之 ， 用墨之法关键在于创作时对立统一、自然完美地运用 。
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