不能百花齐放 。“晋尚韵、唐尚法、宋尚意、元明尚态”,构成了中国书法史内在统一性与自足性的循环,昭示着中国书法的主流形态发展到明代形成了闭合,完成了它的“环形历程”,书法风格的嬗变从逻辑链条上不再接上另一环 。但明朝以后特别是当代“流行书风”从形式到技法形而下层面进行的局部尝试,将书法的时代转换推进到了一个更深的层次,它所传达的“震憾性”的当代体验、反讽性的书写策略、非文字式的表达方式、宏大表象的追求以及原生态的美学观念都体现出了与经典截然不同的倾向和趣味 。它们都是一种可贵的艺术探索,是中西方文化在书法上的间接反映 。如当今每次“国展”之后,都伴随有一个新的现象:王铎“展厅”条幅,“明清”信札风潮,“广西现象”碑版书风 。这些新的风气、新的思潮,正是中国书法开始走向全面复苏、可持续发展的征兆 。
笔墨不能随时代 。由于时代的多元化,一个时代会呈现出一个时代的书风,一个时代也会产生出一个时代的大家和经典之作,他们是无须在与其它朝代相比中见高低、深浅的 。如果不把具体的书家和作品落实在特定的历史环境中,那么任何评判都显得浮泛和空洞 。因为只有在特定的审美环境下去认识书家和作品,才能真正感受其在这个时代的书坛所起的作用 。所以“晋韵,唐法,宋意”都是特定时代的书风,反映了其特定时代的特征 。当代书风与“上”的关系只能是传承与延续、借鉴与发展并创新的这种关系,经典需要时间过滤,代表作也只能说代表当时的作品 。随着时代变迁和发展,人们视野渐宽,书体臻美,经典的选择随之日广,经典的存在往往只是一个时期的经典 。当今社会书法信息发达、资源丰富,经典之外的碑帖和民间书法是个汪洋大海,或在审美情趣上,或在形体结构上,甚或局部用笔上,都不乏极高艺术价值或别开生面之处 。有了契合时代的大家和作品,就可以带动一批人,甚至带动一个时代,必将推动当代书法艺术的发展,出现经典不是没有现实根据的,这也是时代书风真正的追求和归宿 。
二、宜师“今”
历代书家谈及学书都提倡“师古”,许多热爱书法的青年朋友也将“师古”作不二法门,亦步亦趋 。古代精典,固然为上,无可置疑 。但现代、当代也不乏精品、大作,仍然可以学习,一概远离甚至排斥,都是不好的 。精华的东西应当是不分古人和今人的,如果把古人本来就“敷衍塞责”、水平低劣而我们却容易上手的某些墓志奉为圭臬,结果肯定是“东倒西歪”、“点画狼藉” 。站在当代书法领域大海的浪头,关注书法动态和书坛新人新作,以传统为尺度,衡量得失,把所有好的东西吸收过来,也是取法乎上 。学书仅为了纯粹的艺术而一生“师古”,这与书法本身规定性是相矛盾的,不但在一定程度上会影响到书法的创新与发展,还会对社会进步产生一定的负作用 。
古碑帖久经风化侵蚀、捶拓摩挲,多数已模糊不清,有相当一部分摹刻本与原帖大相径庭,初学者一般鉴赏能力较差,更因时代背景不同,这就必然造成难以克服的障碍 。而现代书家大多见多识广,他们对古代碑帖通过几十年的潜心研习,对原碑帖的理解肯定比初学者要透彻、全面得多 。他们临摹出来的作品,在笔法、笔势和神采方面也比初学者精到,且大多数为真迹,即使是影印件,由于科技的发达,也比古碑帖的摹刻本效果好,初学者容易领会其精妙之处,同时为今后掌握原碑帖打下坚实的基础,少走弯路 。初学《张猛龙碑》如从康殷先生所临的《张猛龙碑》入手,就可清楚地知道《张猛龙碑》的刀法大于笔法,是用侧锋斜执笔写成 。在深刻地理解掌握《张猛龙碑》的神韵形质后,再去临摹《张猛龙碑》原拓就会事半功倍,点滴归源了 。学习小楷,要取法乎上,以魏晋为最高 。遗憾的是钟王的小楷墨迹早已失传,不要说片纸寸缣,连一二个字也难以寻觅了,我们现在所能看到的只是古人摹刻的拓本,但由于年代久远,初刻之石,原拓之本已难得手,于是便辗转翻刻,临摹经几十手,易一手即失一神,且刻手有高低,摹拓有先后,纸质有粗细,拓墨有浓淡,再加上风雨的浸蚀,人工的椎拓,石质磨泐,字口漫漶,古法日漓,笔意日湮,相去真迹,面目已非,风神俱失,这就为我们今天学习魏晋小楷增添了不少困难 。可从魏晋不远的唐宋墨迹中去探消息,如唐人临王羲之《东方朔先生画赞》小楷墨迹,传晋《孝女曹娥碑》小楷墨迹,晋顾恺之《女史箴图》小楷墨迹等都是极好的临摹资料 。
如果直接临习古碑帖,由于每个人的时间、精力有限,即使天资好,能精确领会到古碑帖的精华,也需要相当长的时间,费时又费力,很不值得 。再加上碑帖因缺字、句读、文字等方面的原因及今人对它们的诠释分歧较大,有的诠释甚至完全对立,是非难辨,让人无所适从 。况且,大多数初学者学养偏低,对碑帖的美丑辨识能力差,难免鱼目混珠,如有人把古碑帖中那些光怪陆离的败笔奉为至宝,结果误入歧途,难以自拔 。古碑帖中的繁体字,省、增笔画,不规范字甚至错别字屡见不鲜,无形之中对初学者学书带来诸多不便 。今人书法也是不断地直接吸收了前辈(同样也是书家初学时的今人)的经验而形成的,而且他们还创造性地发展了古碑帖,形成独特的艺术风格,初学者习今人书法,不但可以间接地领略到古碑帖的精到之处,还可窥察古碑帖所没有的今人书风 。此外,现代书家创作之余,还有不少论著问世,叙述其学书经验与心得,通俗易懂还能顺利解开初学者的疑惑,一举多得 。
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