我能骗观众几次？
电影的剧本的确禁得起“饥饿营销” ， 几乎从开场那一刻起 ， 编剧就牵起了观众的鼻子 。
就像拴在脑门上的萝卜 ， 他一变位 ， 整个故事都会推翻 。
陈思诚非常“懂”当下观众的喜好 ， 把几种悬疑类型片的标准故事嫁接在一起 ， 通过情理之中又意料之外的方式 ， 将整个剧情反转 ， 再反转 ， 颠覆 ， 再颠覆 。
当你以为猜到结局时 ， 它总是能猛打一把方向盘 ， 扭转90°朝向另一个方向驶去 。
快 ， 是我看《消失的她》最大的感触 。
电影拍摄周期只用了2个月 ， 两位导演崔睿和刘翔再加上陈思诚帮忙 ， 几乎是三位导演的配置 ， 将电影同步拍完 。
电影的官方特辑中 ， 几乎都是陈思诚在执导拍摄 ， 连演员讲戏都是他亲力亲为 ， 而两位小导演倒是言听计从 。
我甚至怀疑这就是陈思诚拍的 ， 两位导演只是帮忙 。
第二个快 ， 是快感 。
虽然时长121分钟 ， 整整2个小时时间 ， 作为一部几乎只有文戏的电影 ， 这是个相当大的挑战 。
情节上反转再反转 ， 节奏快到飞起 。
在视觉表达上 ， 服装、道具、置景均采用了艳丽的颜色+撞色设计 ， 人造灯光也是拉满浓度 ， 红蓝大撞色 。
再加上高饱和的后期处理 ， 配合着环环相扣的情节 ， 即使只有文戏也能做到让人停不下来 。
值得一提的还有朱一龙的演技 。
电影中他的角色经历了多次身份变化 ， 心态始终处于极端处境中 。
“何非”这个角色应该是每个演员都梦寐以求的舞台 ， 能尽可能展示出演员的多面 ， 朱一龙的表现也不负重任 ， 令人印象深刻 。
尤其是几次大特写 ， 张力十足 ， 虽岿然不动但却有雷霆万钧之势 。
查了一下 ， 《人生大事》杀青在21年8月 ， 3个月后《消失的她》开机 ， 朱一龙接连两部戏都拿出了很好的表现 ， 金鸡影帝实至名归 。
不过 ， 《消失的她》缺点也很明显——
工业感太强烈了 。
剧本节奏的确很快 ， 反转很多 。
但如果你有足够多的阅片量 ， 你会发现每段情节、反转、甚至是镜头都有似曾相识的地方 。
总感觉在哪里看过 。
我前文说过：“陈思诚非常“懂”当下观众的喜好 ， 把几种悬疑类型片的标准故事嫁接在一起” 。
尽管陈思诚把剧本打磨的非常顺滑 ， 但每段情节依然有很强烈的独立感 ， 分层非常明显 。
甚至说是为了反转而反转 ， 为了嫁接而嫁接 ， 完全是以量取胜 。
堆砌的反转、绚烂的配色、抓狂的人物 ， 甚至是精确到每当剧情迟缓时 ， 突然跳出的恐怖手法 。
《消失的她》显然是经过了全方位的计算 ， 针对国内市场制造出的纯商业电影 。
但电影作为第七艺术 ， 太过精准就会显得做作 ， 生硬 ， 没有呼吸感 。
就像AI ， 虽然它没有浸出画布的油彩 ， 但数码打印出的东西 ， 总是最不值钱的 。
更离谱的是 ， 这种精准只存在于前半段 。
当电影真相大白时 ， 角色儿时的片段又占据了大量篇幅 ， 让节奏骤停 。
或许是为了铺垫结尾关于人性的点题 ， 但手法又生硬突兀 ， 不知道三位导演是如何商计的 。
一直在翻拍的陈思诚从《唐探系列》的87亿票房神话 ， 再到《误杀》系列的24亿新篇章 。
诚然 ， 陈思诚已经是国内首屈一指的商业大导演 ， 大制作人 ， 大老板 。
在人人悲叹影视寒冬的今天 ， 陈思诚一个人就能带动整个大盘 ， 票房是他最引以为傲的成就 。
可摆在陈思诚身后的争议也是不绝于耳 。
网友盛传《唐探系列》中有《白夜行》《双瞳》甚至是《柯南》的影子 ， 而《误杀》系列干脆都表明了就是翻拍 ， 且一部一翻拍 。
他的成功背后 ， 总是免不了借东风之嫌 。
到如今 ， 陈思诚在采访中拍着胸脯立誓：
“我们不能只做那种重复性的动作 ， 干那种‘杀鸡取卵’的事儿 。 ”
但很显然 。
《消失的她》仍旧是翻拍 ， 仍旧是“杀鸡取卵” ， 仍旧没有摆脱“借鉴”争议 。
《消失的她》开分7.5分 ， 仅仅一夜后就迅速骤降到7.2 。
差评声中 ， 有一部分人就是看出了其他电影的影子 。
陈思诚是个好导演吗？
这个或许要在未来中寻找答案 。
但目前能肯定的 ， 他的确是最厉害的电影商人 。
——全文完 。
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