五人里最“惨”的是樊胜美 ， 她各方面条件都很好 ， 在上海工作很多年 ， 职位也不低 ， 还是和两个妹妹合租在一起 。
她辛辛苦苦赚的钱 ， 都被她那重男轻女的父母挖了去 ， 哥哥更是屡次来找麻烦 。
她渴望在上海立足 ， 渴望找到一个爱她、呵护她的好男人 ， 渴望摆脱这个永远填不满的无底洞 。
这五个个性鲜明的鲜明的女性 ， 每一位都能代表一类群体 ， 让观众在观看之余能产生共鸣、引发思索 。
相比之下 ， 《欢乐颂4》的人物设定虽然按照之前的人物架构延续下来 ， 但是每个人物都很单薄 ， 甚至有bug 。
观众想要去共鸣 ， 都找不到可以共情的点 。
叶蓁蓁 ， 有点类似于安迪的人设 ， 同样有钱有颜有才 。
但她从小就是在家庭和睦、生活富庶的环境中成长 ， 很多事情都不用她去顾虑 。
有了问题 ， 打一通电话 ， 老爸就能帮她出谋划策 。
小徒弟遇到问题时 ， 劝说徒弟要直言不讳 ， 完全是一副“饱汉不知饿汉饥”的模样 。
面对未来婆婆的为难 ， 她能果断的把婆婆拉黑 ， 她有安迪的豪气和曲筱绡的任性 。
因为她有坚强的后盾做支撑 ， 她的一切都很完美 ， 观众很难get到这样一个高高在上的人物的苦难和挣扎 。
余初辉 ， 类似于关雎尔 ， 妥妥的学霸 ， 自诩文武双全 ， 嘴上功夫更是了得 。
她和叶蓁蓁一样 ， 一样的“完美” 。
面对职场霸凌 ， 能激进反击 ， 在厕所门口堵住老板 。
月入3万4还在喊穷 ， 让月薪3千4的观众情何以堪呢？
何悯鸿 ， 类似于之前“恋爱脑”的邱莹莹 ， 鲁莽、一根筋 ， 陷入爱情里更是十头牛都拉不回 ， 还险些酿成大祸 。
妈妈苦口婆心的来劝她回家 ， 她大着肚子 ， 一下把妈妈推开 ， 跟着戚牧逃跑 。
好在邱莹莹是有成长的 ， 而导演似乎把所有的缺点都放在了何悯鸿身上 。
无脑投入爱情 ， 每一个劝说她的人都被她视为敌人 ， 这个角色也是被观众吐槽最多的一个 。
朱喆类似于樊胜美 ， 同样有着无底洞般的原生家庭 ， 十几年的时间供养弟弟妹妹 ， 却养出了一堆白眼狼 。
这个角色应该是最能让人产生同情和怜悯的 ， 但我们看到的是朱喆每一次都能化解危机 ， 永远不会被打败的铁人 。
没有樊胜美那种缺乏安全感的紧张、没有试图剑走偏锋的挣扎 。
方芷衡很难和曲筱绡画上等号 ， 二者性格、出身都有很大的差异 。
这个角色甚至让我分不清是角色的问题 ， 还是演员的问题 。
职场女性被性骚 ， 是个非常有噱头的话题 ， 本可以让这个角色更加出彩 。
可是在剧中 ， 一没有看到方芷衡有多么成熟的手段去揭露这件事 ， 为自己讨回公道；
二没有看到她复杂的心理变化 ， 痛苦、犹豫、挣扎、隐忍都是那一种表情 。
没有行动 ， 没有情绪 ， 怎么呈现人物呢？
02前后剧情断档严重
剧集开篇用了几分钟的时间 ， 简单介绍了上一部五人各自发生的事情 。
新的剧情也是延续上一部的故事开展 ， 并没有新内容的推进 。
那么问题来了 ， 导演是否考虑过没有看过《欢乐颂3》的观众 ， 在开始看第四部的时候能不能看懂？
即使是看过《欢乐颂3》的观众 ， 这中间也隔了大半年的时间 ， 观众是否还记得之前的剧情？
前五集看下来 ， 除了主角们大段大段的口水式对白一直环绕在耳边 ， 堪比闲人马大姐和筒子楼里的大妈们扯闲篇 。
对于叶蓁蓁和戴维是怎么卷入方芷衡被李其行的爸爸性骚扰、李其行被打的复杂关系中 。
何悯鸿又是因为什么在公司里待不下去 ， 还和室友闹的不愉快 ， 完全是一头雾水 。
上一部截断的生硬 ， 下一部又不能交代清楚 ， 让观众只能靠想象来脑补剧情 。
不明就里的延续剧情 ， 就好比“烂板子搭桥——白搭”一样 ， 明明用了那么长的篇幅 ， 却什么也没有讲清楚 。
同时 ， 这也折射出现在影视剧的制作问题 。
目前 ， 我们在各大卫视上看到的电视剧 ， 大部分的剧集都有四五十集左右 ， 六七十集的也很常见 。
个别电视剧会有二三十集的情况 ， 但毕竟很少 。
在这四五十集的剧集里 ， 有多少是实实在在地推进剧情、构建故事结构 ， 甚至是塑造人物的呢？
又有多少是毫无价值的流水式情节呢？
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