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胡蝶到底有什么魅力 戴笠 胡蝶( 二 )


然而 ， 经过长期的拉锯战 ， 胡蝶的身心受到了严重的伤害 ， 他对爱情的期待也不再浪漫 。
在爱情问题上 ， 比阮更清醒 。

阮和《孽种》这两位文学女神 ， 年轻时结识了渣男的张大民 ， 红极一时后 ， 又受到她们的纠缠和胁迫 。
之后爱情回到了唐季珊 ， 却是一个真正错误的恋人 ， 被浪子抛弃 。
被放了下来不算 ， 两人还有各种争风吃醋 ， 甚至还在法庭上相见 ， 试图将阮的往事爆发在自己的腋下 。
多愁善感的阮 ， 被各种流言蜚语弄得不知所措 ， 对“人真可怕”这几个字很反感 ， 香味也就消失了 。

阮被感情的被裁和乱所束缚 ， 所以他动弹不得 。最后 ， 他以死来寻求解脱 。
《申报》这样评价阮:阮不了解这个社会 ， 她把对天才的热爱寄托在新丈夫和旧丈夫身上 ， 这是最大的错误 。....
与阮不同 ， 可以放手 。她不沉湎于过去 ， 也不感到悲伤和自怜 。痛苦过后 ， 她微笑着向前走 。
胡蝶身上有一种韧性 。她就像风中的芦苇 。她不是不屈 ， 而是随风起舞 。
胡蝶过着清醒的生活:爱情永远不是女人的全部 。只是锦上添花而已 。
先谋生再恋爱 ， 这样生活才不会失控 。
“就演技而言 ， 我不如阿姨 。”
可惜的是 ， 阮被爱情所困 ， 所伤 ， 最终导致她甜美的灵魂湮灭 ， 而同样被爱情所伤的 ， 却在伤害中升华 ， 如蚕蛹破茧成蝶 。
她的脑海里不再是儿女儿女情长的小世界 ， 而是她自己的电影事业 。

胡蝶主演了中国第一部有声电影《歌女红牡丹》 。在影片中 ， 胡蝶展示了一个既美丽又美丽 ， 既悲惨又传统的女人 。
当其他女演员沉浸在无声电影时代的温水中时 ， 敏锐的胡蝶看到了这一趋势 。她开始学普通话 ， 她让梅兰芳学普通话 ， 为自己打开了进入有声电影的大门 。
阮 ， 眼神悠远 ， 气质清冷 ， 大多适合文艺女 ， 而则不同 。她能驾驭各种女性角色 ， 妓女、歌手、富婆、花童、农妇、慈母等形象都演绎得细腻生动 。

颇有演技天赋的胡蝶从不以天赋自居 ， 学普通话 ， 学开车 ， 学骑马 ， 努力拓宽自己的戏路 。

每天她都是片场第一个 ， 导演编剧每讲一部戏 ， 她都认真听 ， 记忆犹新 。
拍戏休息的时候 ， 其他演员都喝咖啡休息了 ， 她还在和师父郑秋正讨论电影 。
为了更细腻地刻画人物 ， 她还去体验了人物的真实生活 。为了很好地诠释农妇这个角色 ， 胡蝶干脆到农村去 ， 呆在那里体验真实的农村生活 ， 同时仔细观察和揣摩这些农村妇女的穿着、举止、生活和劳动 。
她一直记得母亲的告诫:凡事不要争第一 ， 退一步讲 ， 尽职尽责 。
所以胡蝶从来不会得意忘形 ， 她只是尽最大努力去演好自己的每一个角色 ， 哪怕只是配角 ， 也不挑三拣四 。
即使赢得了电影皇后的头衔；胡蝶仍然很谦虚:这个头衔像游戏一样伴随了我几十年 。这是观众对我的爱 ， 我自己也不敢妄自菲薄 。
胡蝶作为演员的身份是令人敬畏和严肃的 。正如意大利诺贝尔奖得主皮兰德罗所说:一个天生的演员最不平凡的地方在于 ， 他一辈子都以为自己是个演员 。
52岁时 ， 胡蝶一跃登上“亚洲电影女王”的宝座 。1986年 ， 将近80点的时候 ， 胡蝶获得了台湾金马奖 。
时代变迁 ， 多少美人易折 ， 偏分的胡蝶成了最肆意最耐候的美人 。

流言蜚语下的胡蝶
九一八事变后 ， 张学良退守关内 ， 民国大学校长马写诗讽刺少帅张学良 ， 说是风流的朱五匡 ， 蝴蝶是最好做的事 。温柔乡是英雄的葬身之地 ， 哪管东师进沈阳 。
少帅张学良成了风流将军 ， 胡蝶成了不知亡国之恨的女商人 。

有人心怀不轨甚至编出舞台剧《不爱山爱美》 ， 用各种方式渲染和丑化张学良和胡蝶 。


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