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梁朝伟|港影：安全感与野路子，天赋之上，选择决定命运( 二 )

电影郭富城梁朝伟



似乎可以这样定义 。
只要剧本得到郭富城的认可 ， 而这位新导演本身具备足够的实力 ， 一飞冲天就不是奢望 。
前述导演 ， 就包括一战成名的周显扬、陆剑青和梁乐民、翁子光、庄文强 ， 即便《麦路人》略有瑕疵 ， 导演黄庆勋也创下了金像奖十项提名和香港十大票房榜年度第四的成绩 。
成功的比例已经极为夸张 。
这是与梁朝伟“名导”路线截然不同的另一种“循环” 。
或可谓之“野路子” 。
郭富城似乎缺乏“名导运”和“得奖运” ， 这一点从作品与奖项分析中可以结论 。
此前做过对比 ， 以香港影坛为例 ， 周润发、梁家辉、梁朝伟及刘德华这么几位演员 ， 几乎可谓“应奖尽奖” ， 也就是说 ， 但凡他们比较出挑的作品 ， 基本都得到了奖项的垂青 ， 而郭富城则有不少“遗珠” ， 最典型的例子是《最爱》和《无双》这两部可称“神级”的作品 ， 在奖项上居然颗粒无收 。
这就是“野路子”的风险性与不可控 。
但硬币总有两面 。

安全感的另一定义是“舒适区” 。
梁朝伟的蜕变 ， 始自1994年正式与王家卫合作 ， 其后签约泽东影业 ， 有超过二十年时间的紧密合作 ， 但在《一代宗师》之后 ， 王家卫开始束手不出 ， 梁朝伟也于同期减产 ， 而后与新团队合作的电影 ， 票房与口碑尽墨 。
一方面或是“遇人不淑” ， 而另一方面则又或是“转型”不成 。
习惯了“舒适区”的梁朝伟 ， 在王家卫的电影语境中如鱼得水 ， 而及至多年后跳出这个框架 ， 就或有捉襟见肘的窘迫来袭 ， 正如他所言 ， “不是你想就可以突破的 。 ”
但对于郭富城而言 ， “新”是他的常态 。
惯于与新导演合作的郭富城 ， 在题材、剧本、角色和表演方面 ， 尽皆求新 。
换句话来说 ， 他甚少受到框架的束缚 ， 从而可以尽情去发挥与创作 ， 从康三爷、凌光、刘杰辉、高野、臧警官到李问、阿博 ， 形象多变而表演手段不断更迭 。
在不断的摸索与尝试中 ， 他逐渐有了无匹的信心 。
尤其在最近十年 ， 他先后与梁家辉、周润发和梁朝伟这三位早在香港影坛顶端的演员交手 ， 纵然遭遇《寒战》奖项零提名的意外 ， 但以实际表演情况而论 ， 他不止是信心爆棚 ， 更成绩斐然并不断成长 。
若以即将上映的《风再起时》为例 ， 梁朝伟重现“周慕云” ， 而郭富城则塑造了一个全新的“磊乐” ， 也是两位演员不同路线和趋势的注脚 。

变与不变 。
都是个人的选择 。
梁朝伟自言 ， 已经来到表演的“最后阶段” 。
郭富城则仍兴致盎然 。
这是一场关于“安全感”与“野路子”的演员故事 。
无谓褒贬 。


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