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官窑|明代空白期青花瓷，器形与纹饰样式是怎样的？( 三 )

斗彩官窑



2、以浓青料绘主题纹饰 ， 淡青料绘辅助纹饰；3、以淡青料绘主题纹饰 ， 以浓青料绘辅助纹饰；4、以青料或青花为地 ， 主题纹饰留白 ， 或在留白的主题纹饰上再加以锥拱 。 这四种装饰方式皆可见于景德镇御窑遗址空白期地层出土的青花瓷上 。
2.创新
空白期青花瓷纹饰虽以继承前代居多 ， 但也不乏独具特色的纹饰 。 海水纹在宣德时期被大量作为辅助纹样使用 ， 空白期则开始将海水纹作为青花瓷的主题纹饰 ， 沿袭宣德时期采用写实手法描绘的表现形式 ， 以蓝色海水为主 ， 海水起伏翻腾 ， 白色的浪花较小 。

明代青花瓷以梵文作为装饰在宣德时期就已出现 ， 但较为少见 ， 空白期开始大量作为器物的主题纹饰使用 ， 如2014年在珠山北麓出土的青花梵文碗、盘、梨形壶等 。明代早期青花瓷中仅见于空白期的局部纹饰有：1.盘内壁上下饰如意纹 ， 中间绘朵云纹 。
2.口衔宝相花的两条夔龙之间 ， 绘一鹿形瑞兽；3.围绕盘心画寿山福海 ， 在寿山福海的中间画松竹梅三友图；4.围绕盘心绘一周卷草 ， 中间画莲池纹；5.寿山福海纹上添加瑞兽纹或缠枝宝相花；6.八吉祥纹饰中的鱼纹画作单鱼；7.将花果纹绘作团花状是空白期的特色 。

8.回纹常见二方连续者 ， 有别于洪武、永乐、宣德时期连续环绕的回纹 。 以往认为北京故宫博物院、台北故宫博物院、上海博物馆等收藏明清官窑瓷器较多的单位没有明确的正统、景泰、天顺三朝的官窑瓷器 。 但随着景德镇御窑遗址空白期地层的发现 ， 根据地层中出土的瓷器标本 ， 是可以从博物馆藏明早中期无款官窑瓷器中区分出空白期官窑瓷器的 。
北京故宫博物院藏有一件斗彩鸳鸯卧莲纹碗 ， 该碗年代曾一直被定为成化时期 ， 吕成龙先生通过对景德镇御窑遗址出土的相关器物进行研究后认为该碗为明代正统官窑器 。 北京故宫博物院所藏明天顺青花海水翼龙纹盘、明天顺青花海兽纹盘和台北故宫博物院所藏明正统婴戏图青花碗、明正统青花波涛纹盘等皆能与景德镇珠山御窑遗址所出土空白期瓷器相对应 ， 为空白期官窑器 。

两座故宫博物院皆藏有空白期官窑器 ， 说明空白期官窑确实并未停止烧造 ， 且当时的御用瓷器在故宫收藏并流传至今 ， 只不过因为没有款识 ， 而鲜为人知 。 其他可以确定为空白期官窑器的还有上海博物馆所藏明正统青釉刻花纹碗、正统青花大龙缸、明中期青花狮球纹大盘及明中期青花婴戏图碗、日本东京国立博物馆所藏明空白期青花缠枝莲纹葫芦瓶等 。
尤其是东京国立博物馆所藏青花缠枝莲纹葫芦瓶 ， 无论是器型、纹饰和青花料色都与御窑遗址出土的空白期青花缠枝莲纹葫芦瓶十分相近 。 随着对空白期瓷器研究的深入 ， 国内外各公私收藏机构将会发现更多的属于空白期官窑的器物 。
【官窑|明代空白期青花瓷，器形与纹饰样式是怎样的？】
三、从成化瓷器看空白期的过渡特点在此前空白期瓷器的研究和考古工作尚未深入展开时 ， 成化瓷器有很多令人不解之处 ， 如典型成化瓷器中那些饰百合花、罂粟和枝果等纹样的宫碗与十五世纪早期的传统有一个明显的中断 ， 装饰风格变得更轻巧 ， 青花发色没有晕散效果 ， 施釉均匀 ， 不见宣德时期的桔皮纹 。
纹饰的绘制不同于宣德时期那种粗犷雄浑的画法 ， 更多是纤细的画风 。 2014年景德镇御窑遗址空白期层出土的瓷器中 ， 有大量造型轻巧、画风纤细的瓷器 。 成化瓷器造型轻巧圆润、纹饰画风纤细的风格实际上受到空白期瓷器造型的影响 。 成化瓷器这种令人不解之处由此得到了破解的答案 。
成化朝常见的器形基本继承自空白期 ， 以碗、盘、高足杯为主 ， 器物轮廓线比空白期更为柔和 。 由于空白期的大件器已不多见 ， 至成化时期瓷器逐渐以小件居多 ， 大型器罕见 ， 便有“成化无大器”之说 。
将景德镇御窑遗址空白期地层出土的青花瓷和成化青花瓷进行比较便可知 ， 成化青花瓷的纹饰基本上继承自空白期 ， 如云龙纹、夔龙纹、飞凤纹、波涛海兽纹、团花纹、莲托八宝纹、十字杵纹、庭院婴戏纹、松竹梅三友纹、花鸟纹、梵文等 。

其中莲托八宝纹在成化时期开始成为流行的纹饰 ， 而有树石栏杆的庭院图虽很早就出现 ， 但亦以成化为盛 。 在这些纹饰中 ， 尤其以空白期就已流行的夔龙和十字杵纹最具特色 ， 且图案化倾向更明显 。 成化青花器以散点式布局出现的团花纹装饰则是直接受到了空白期的影响 ， 形成独特的图案装饰效果 。


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