观剧过程中 ， 观众把更多的关注放在了人物尤其是主角的身上 ， 而不是事件 。 由此黄彦威认为 ， 不管某个事件或话题多么强烈 ， 能写入剧本的基本条件就是：一 ， 它必须强烈地影响了主角的命运；二 ， 主角在事件中的主动性必须非常强烈 。 如果它不能强烈影响主角 ， 或者主角是被动参与 ， 那么这个事件就要被淘汰 。 这就好比串项链 ， 无论珍珠多么璀璨夺目 ， 主角的命运才是把它们串连的丝线 ， 不能串入上的 ， 都与本剧无关 。
“比如我们努力地展现周游的成长 ， 其实是在不停地剖析秦淮的过去 ， 因为周游就是秦淮过去的影子 。 这样我们就可以用顺时针的方式讲故事而不是不停闪回 。 同时 ， 周游的现在补足了秦淮的过去 ， 两个主角的命运产生了互文 。 于是两条看似平行的主角线 ， 连接在了一起 ， 成了一条完整线索 。 ”
之所以这样做 ， 一方面是塑造人物和推动剧情的需要 ， 另一方面 ， 两位编剧希望用“秦淮+周游”的方式完整展现一个网安人成长的全过程：周游仰慕这个行业光环 ， 一腔热血投身其中 ， 梦想有一天出人头地光环加身 ， 却也因此被人利用、不断被引向歧途 ， 甚至差一点犯罪 ， 幸亏秦淮在关键时刻把他拉回正途——因为秦淮以前有过相似的经历 ， 强大的技术实力让他忘乎所以 ， 犯下大错 ， 差点成为黑产牺牲品；经历过这些 ， 现在的秦淮已经抵抗得住任何的诱惑 ， 放浪的外表下有一颗嫉恶如仇的赤子之心 ， 让他始终走在正道上 。
这样的想法形成于两位编剧的前期采访过程中 ， 李海蜀提到：“那段时间采访了很多网安专家 ， 有三十出头的新生代 ， 也有叱咤多年的资深专家 。 通过和他们的交流 ， 我们越来越钦佩网安工作者这个群体 。 他们对抗的黑产有着非常强大的金钱和势力 ， 对他们有极大的威胁 ， 而且黑产还在用各种方式诱惑这些白客下水 。 说实话 ， 谁家都有需要钱的时候 ， 常年面对上百万、上千万的诱惑 ， 能不走上邪路 ， 网安工作者靠的就是信念和道义 。 有一个网安专家说过 ， “没有强大的内心 ， 趁早别干网安” 。 他们就是那样一群背靠光明、面对黑暗的可敬的人 。
做到极致突破边界 ， 拍出好剧协调最重要
作为影视行业中的全能从业者 ， 突破自己一直是黄彦威、李海蜀对自己的要求 。 在剧集和电影上 ， 两人都有丰富的导演和编剧工作经验 ， 李海蜀还担任过监制和制作人 。
当被问及导演工作与编剧工作有什么不同时 ， 黄彦威表示从流程上看 ， 编剧是用文本呈现故事 ， 是一度创作；导演是用视觉呈现 ， 是二度创作 。 另一方面 ， 两者的工作又是相通的：一个懂制作的编剧 ， 写出来的剧本会更有可拍性；懂编剧的导演对剧本的理解会更透彻 ， 调整剧本时效率会更高 。 “实话实说 ， 我们的导演经验一直都在帮助我们的剧本创作 ， 避坑的同时大大提高转化为画面的效率 。 “
李海蜀还举例说明:”我们一直在培养年轻编剧 ， 有些已经是独立编剧写出了很优秀的作品 ， 也有的转型成为导演 。 我们拍戏的时候 ， 会带他们去拍摄现场 ， 亲眼看看他们的文字如何呈现出来的 。 去过几次 ， 他们就会对创作剧本有了更加深刻的认识 ， 剧本的可拍性大幅提升 。 ”
在黄彦威看来 ， 一个成功的项目除了需要编剧与导演在创作上各展所长 ， 还需要有一个强力的主导人 。 这个主导人通常是制片人 ， 有时候也会是导演 ， 甚至编剧 。 作为主导人 ， 必须要懂整个制作流程 ， 有很强的协调能力和执行力 ， 要有准确的判断并且一直坚持下去 。 项目的推进过程会遇到很多阻力 ， 这个主导人不但自己不能左右摇摆 ， 还要帮助主创们在各自的岗位上用全部精力去创作 。 编剧、导演、其他主创都会有自己的边界 ， 主导人良好的协调可以帮主创们减少内耗、形成合力、从而扩展彼此的边界 ， 从而大大扩展项目的边界 ， 避免拍出套路、陈旧的作品 。
比如《你安全吗》这部戏 ， 从一开始就面临很多已知的困难 ， 如果制片人吕超先生没有足够的勇气 ， 这个项目就无法启动；如果他没有始终如一的坚持和协调工作 ， 这个项目就无法顺利完成 。
提及未来的创作计划 ， 黄彦威与李海蜀透露他们都有电影和电视剧项目在推进：11月份开机的古装剧中担任编剧 ， 明年要启动各自的电影导演项目 。 因为两人都身兼编剧与导演身份 ， 还横跨电影和剧集两个领域 ， 所以每个项目推动的进度与方式都不一样；在创作的题材方面 ， 喜剧、情感、现实都有涉猎 ， 力求做出强感受、强共情的作品 。
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