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形容颐和园的诗句?关于颐和园的名言佳句( 四 )


下联说，止息了一切杂念，则在繁嚣之中也可直觉地领悟凉意的来临 。尘心，凡俗之心，名利之念 。
宋梅尧臣《送昙颖上人往庐山》诗：“尘心古难洗 。”凉，指心灵的安闲自适，即精神的自由 。
联语启示人们，不能仅仅满足于耳目之游，还得进一步忘名利、齐得丧、同祸福、等贵贱，无牵无挂，走入同乎万物而与造物者游的逍遥境界 。颐和园画中游石牌坊 闲云归岫连峰暗 飞瀑垂空漱石凉 画中游为重檐八角阁，正殿前有石坊 。
本联表现的是一幅傍晚太阳下山时的清凉幽静图景：白云飘入山间，连绵青山浓阴高蔽而转暗；飞瀑垂空而泻，使石受漱而凉 。岫，山峦 。
联语由流云而引出山峰，由飞瀑而引出岩石，炼字工巧，“闲”、“归”、“飞”、“垂”几字的选用使白云与瀑布富于动感与情趣 。颐和园霞芬室 爱新觉罗·弘历 窗竹影摇书案上 山泉声入砚池中 霞芬室，在北京颐和园玉澜堂东配殿 。
婆娑摇曳的竹影映照在临窗的书桌上，潺潺的山泉声传入室内的砚池中 。窗外的竹影、山泉与窗内的书桌、砚池遥相呼应，构成一幅宁静和谐的画面 。
“摇”字“入”字刻划了景物的动态 。联 。
5.形容颐和园的诗句有哪些
颐和园月波楼 一径竹荫云满地 半帘花影月笼沙 月波楼，在颐和嗣昆明.湖中韵南湖岛上 。
联语描绘竹林、花枝、沙滩在月色笼罩下的微妙变化，使楼的周围、远近充盈着一片迷蒙幽静的气氛，意境十分柔和淡雅 。“月笼沙”三字出杜牧《夜泊秦淮》诗：“烟笼寒水月笼沙 。”
联扣月波楼名，甚切 。颐和园十七孔桥 虹卧石梁，岸引长风吹不断 波回兰桨，影翻明月照还空 十七孔桥，横跨于颐和园昆明湖的东堤和南湖岛间，桥由十七个孔券组成，长150米，为颐和园中最大石桥 。
上联写水上之桥，下联写桥下之水 。石桥宛若卧在水上吹不断的彩虹；兰桨使水波回旋，划碎映于水面明亮清澈的月亮 。
照还空，指桥的十七孔.联语描绘水波、明月，水天一色，使这座颐和园内最大的石桥富于神韵和气派 。颐和园谐趣园饮绿亭 爱新觉罗·玄烨 云移溪树侵书幌 风送岩泉润墨池 谐趣园系北京名园颐和园中之园，原名惠山园 。
饮绿亭为其中一水榭，曾名水乐园 。本联构思奇丽：溪边树梢上一抹彩云飘逸而来，好像触及书房的帷帘；山泉随风流至，仿佛润湿了屋中的砚台 。
书幌，指书斋中的帷幔窗帘 。墨池，洗笔的水池，借指砚台.联语赋予云、风以生命和动感，并与表示清幽、宁静的书幌、墨池融为一体，动中有静，清寂中又透着闹意 。
“移”“送”“侵”“润”四字，恰到好处地写出了雅逸的意境，使景物充溢活力 。颐和园谐趣园知鱼桥 月波潋滟金为色 风濑琤琮石有声 知鱼桥在颐和园谐趣园之东南角，建于清乾隆时 。
联语通过一看一听将桥下之水景绘得有色有声：明月下，水波涟漪，金光闪烁；风吹水击岸石，发出悦耳的声响 。潋滟，水波流动貌 。
风濑，意为风吹水急 。琤琮，原为玉器相击声，此谓水石撞击声 。
全联咏水，却无一“水”字，显出作者的艺术修养 。“潋滟”与“诤琮”双声叠韵相对，增添了音韵之美 。
联语用词精巧，秀丽娴雅，令人如见其景，如闻其声 。颐和园宜芸馆 绕砌苔痕初染碧 隔帘花气静闻香 宜芸馆建于清乾隆十五年（1750年），对联以苔痕、花气为题咏对象，显出其清新淡雅的格调 。
上联化用刘禹锡《陋室铭》“苔痕上阶绿”句意，说石阶周围的青苔刚刚萌发绿色；下联说花气透过竹帘传来静静幽香 。砌，即石阶 。
此联语词凝练，雅而不俗 。“绕”、“隔”、“染”、“闻”等动词精巧传神，生动地写出了环境的幽静宜人 。
颐和园画中游 幽籁静中观水动 尘心息后觉凉来 画中游在颐和园内万寿山西面 。亭倚山岩，楼耀金碧，水木清华，环绕着几曲画廊，游览其中，真有身在画图之感 。
上联说，寂然宁静之中能体验到水之动，籁之幽，万物无不从容自得 。有万物静观皆自得之意 。
幽籁，幽雅的声音 。唐权德舆《酬穆七侍郎早登西楼感怀》诗：“杉梧静幽籁 。”
下联说，止息了一切杂念，则在繁嚣之中也可直觉地领悟凉意的来临 。尘心，凡俗之心，名利之念 。
宋梅尧臣《送昙颖上人往庐山》诗：“尘心古难洗 。”凉，指心灵的安闲自适，即精神的自由 。
联语启示人们，不能仅仅满足于耳目之游，还得进一步忘名利、齐得丧、同祸福、等贵贱，无牵无挂，走入同乎万物而与造物者游的逍遥境界 。颐和园画中游石牌坊 闲云归岫连峰暗 飞瀑垂空漱石凉 画中游为重檐八角阁，正殿前有石坊 。


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