票房惨案《长安道》 ， 也只是他多年前作品再一次改编罢了 。
但今年之后 ， 他的原创新作《昆仑归》计划播出 。
这也是编剧海岩和导演儿子侣皓吉吉的第一次合作 。
▲侣皓吉吉代表作：鼓风机神作《太子妃升职记》
70集的庞大体量 ， 是海岩闷头花了一年创作出来的 。
新剧里 ， 他解绑熟悉的现实题材 ， 冲向了年轻人更喜爱的科幻宇宙 。
为了防止世界被破坏 ， 为了保护世界的和平 ， 并贯彻爱与真实——
男主被设定为地球和外星双重血统的宇宙混血儿 。
而饰演这部剧的演员 ， 没错 ， 又是履历一片空白的新人 。
很少有编剧像海岩一样 ， 一如既往地执着于以剧捧人的造星事业 。
十几年前 ， 尚是演员与编剧相互成就的乌托邦时代；
十几年后 ， 风云变幻 ， 流量为王 ， 海岩剧在主角甄选上依旧坚持着自己的坚持 。
你说 ， 这风险与勇气并存的新剧又将如何？
03
申捷 ， 疯狂跨界的IP追随者
和前面两位比起来 ， 编剧申捷的名气显然要小一些 。
很多人没听过他的名字 ， 但一定看过他的剧 。
2000年左右的国产刑侦题材 ， 水平并不输美剧和日剧 。
而申捷的《重案六组》 ， 便是当时风头最劲的刑侦剧 。
这部剧采用“一集两案 ， 交织进行”的模式 ， 第一部32集就讲了近60个案子 。
案件数量虽多 ， 但并不划水 。
1999年的“石景山八女案” ， 是北京市建国以来最大的一起凶杀案 。
凶手一晚连砍八人 ， 受害者是八个合租的女生 。
剧中的“八女案” ， 便是借此为原型 ， 并靠着女主季洁的细心和缜密告破 。
她在凶手家的阳台看到了隔壁的客厅而起了疑心 。
而实际上 ， 本案的凶手就是跨过自家阳台到了隔壁实施的犯罪 。
把刑侦破案的细节 ， 包括犯罪分子一些犯案心理、手段 ， 都描写得高度真实 。
这是《重案六组》成功的地方 ， 却也是葬送它的诱因 。
2004年广电一则通知 ， 让正如日中天的“六组”再也无法在卫视黄金档出现 。
对此给出的理由 ， 是容易在现实中产生负面作用 。
比如犯罪手法会被复制 ， 刑侦手法会被犯罪分子用来反侦破 。
《重案六组》之后 ， 吃过亏的编剧申捷就鲜少再涉足刑侦题材 。
而是在热门的抗日神剧、都市情感里低调了很长一段时间 。
直到2011年 ， 他终于在电影《战国》里迎来了一次爆发 。
一代军事家被刻画成了神志不清的黑长直、二愣子 。
本着写史诗正剧的初衷 ， 整了一出恶搞喜剧 。
也让曾收获豆瓣8分好评的编剧 ， 体会到了被贴上3分的难堪 。
以为要从此扑到天边去 ， 申捷又触底反弹地拿出了白玉兰奖作品《鸡毛飞上天》 。
力挽狂澜地改编了豆瓣8.8的《白鹿原》 。
两部都是年度大热剧集 ， 好像是在无声地对观众说：
我还行 。
而当你以为可以放心的时候 ， 申捷又由经典文学走向了网络IP大电影《诛仙》 。
过山车一样的水平发挥 ， 让你真的没法弄明白这位编剧的上下限 。
六六写家庭、职业 ， 海岩写犯罪、爱情；
刘和平写史 ， 王倦戏说 ， 兰晓龙死磕兵团线；
但凡能叫得出来名字的编剧 ， 都有自己的固定领域 。
再看申捷的作品履历 ， 你会发现他这么多年一直处于什么都想来一嘴的状态 。
也就是没有确立自己的风格定位 。
说到底 ， 编剧是什么？
他们不是服务员 。
导演要什么 ， 投资人要什么 ， 市场要什么 ， 我就给你编什么 。
编剧服务意识很强的时候 ， 往往是：
我没有我的想法 ， 我只是体现你的想法 。
然后留给观众的 ， 尽是毫无专业、美感可言的《战国》之流 。
除了服务意识 ， 编剧更重要的还是发自内心的艺术家意识 。
就像申捷的艺术家意识觉醒时 ， 他自己也会说：
“我们（编剧）应该有自己的尊严 ， 没有必要自卑 ， 去盲目崇拜模仿” 。
【国产剧|致我们曾拥有的国产剧「黄金时代」】
说白了 ， 编剧开倒车 ， 不仅会导致个人口碑流失 ， 它还是无数观众的损失 。
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